《裹尸布》讲述了一位有创意的商人兼悲伤鳏夫——卡什，他发明了一种设备，可以通过一块裹尸布与已故者沟通。
在卡什的这项革新性事业即将打入国际视野之际，他身边包括妻子墓地在内的几处坟场竟遭到蓄意破坏，几近摧毁。
卡什在试图揭露袭击真相的过程中，不得不重新审视自己对工作、婚姻以及对已故妻子记忆的忠诚，而这一切也将他推向一个全新的开始。
不少影评人给出的评分只有两星半，他们提到：“与影片开场时柯南伯格名字出现时那掌声与欢呼相比，结束时零星的反应显得一切是如此死寂。”
这或许反映了观众对这部冗长作品的怜惜与无奈。有人认为，柯南伯格提出的这项科技裹尸布设想，明显源自他对亡妻的深切哀悼，文森特·卡索在银幕上几乎成了他个人情感的化身，所有的一切都显得极为私人化。
但从叙事节奏来看，那些性爱戏份与个人伤痛的反复堆叠，似乎让整部作品失去了他一贯的凌厉创作魅力，让人感到遗憾。
有评论调侃道：“柯南伯格就像某种艺术，你第一眼可能爱不上，但你永远也爱不上。”
这部电影被不少人视为一部关于mourning的作品，令人联想到公共哀悼的情感共鸣——一个老白男用自己的悲伤叙事打动了其他同样心中充满孤独与失落的人。
这种身体与话语的不断分裂，在《裹尸布》中被呈现得尤为细腻：身体的坚实感逐渐削弱，在医学技术的影像中被剥离，在外部物质的侵入下发生着自毁的化学反应，甚至在演员那缓慢而诗意的念白中，都似乎流露出一种被深深哀悼的无奈。
正如《欲望号快车》所展示的那样，我们在这些破碎与残缺中看到了某种不可动摇的美丽。
尽管柯南伯格在面对这种美时显得有些犹豫与惶然，但当人物最终意识到爱情可能早已不复存在时，他们依然选择拥抱眼前的混沌。
也许，这正是《裹尸布》想要传达的：在科技与个人哀悼交织的现代悲歌中，孤独与失落并非全然无解，它们也可以孕育出一种独特的、令人动容的美。
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